星月的品相和品质是怎么区分出来的～ 星月的品相无非就分为两个方面
一是留白
1.半壁江山（星点很细，留白很大而且润度很高为极品）
2.月朗星稀（月比较明朗，星点比较稀少）
二是星点
1.针尖星（意思就是星点细如针尖）
2.小细星（星点细 基本无连星）
3.星点一般 基本无连星
4.粗星，连星严重，星点发空的，这种也被称之为通货
总的来讲，星点越细，密度越高；润度越好，油性也就越好，记住这几个要素就可以了
说起中国的三大戏剧学院：北电、中戏、上戏，那简直就是明星造工厂，俊男美女如云，豪车云集……想想就热得慌。作为有着明星梦的考生，不少人对这三个学校知之甚少。接下来，艺术菌就为大家深入剖析相关内容，里面水深，请拿好自己的鞋袜！
北影中戏上戏的官方吹牛但就是牛叉的介绍：
1、中央戏剧学院
都说中戏出演员，这句话没毛病！中戏是新中国成立以来第一所戏剧高校，历史悠久，“师祖”级别。它前身是1938年的延安鲁迅艺术学院，后合并才有了中戏。
如今，中戏其地位、影响力享誉国内外。学校不光实力雄厚，学生也是相当有出息，很长脸！比如我们最熟悉的，连连捧得国际电影大奖的巩俐、章子怡，还有《让***飞》电影票房黑马的姜文……这些校友演技都是杠杠的，可圈可点！
谢邀请。都是中国表演艺术类学校。好坏区别没有做过了解。不可能有定性。这要看指哪一方面因素起作用。比如从历年拿奖人数来比较，电影，电视剧质量，数量方面做比较，演员的知名度，人员的素质方面做比较等，很遗憾告诉你，没有这方面统计资料，不能做出正确判断。
首先更正一下，北影是北京电影制片厂的简称，北京电影学院的简称是北电。北电、中戏、上戏这三个院校中，北电是电影学院，其他两个是戏剧学院。如果对比，要看是哪个系了，如果想学电影编剧、导演、摄影、制片之类的专业，当然是北电的好一些。实习机会也多一些，看片的机会也多一些，筹拍电影可以找的合作者也广泛一些。但如果要说读表演系，在这三个学院中，还是中戏最扎实，北电次之，上戏居后。
俩搞戏剧的，一搞电影的，能一样么
你要想学戏剧就去中戏和上戏，你要是想学电影，全亚洲都找不到比北电更好的学校了。
如果你想学表演，劝你能考上哪家你就去哪家，就别YY谁高谁低了，现在竞争这么激烈，考上哪家都是阿弥陀佛。
这仨学校的区别光看名字就能知道——
北电、中戏、上戏不是只有表演专业，光盯着一个表演，当然以为没区别。稍微看看各校的院系设置，也能知道个大概。
北京电影学院的专业设置涵盖了电影创作的全部环节，是目前国内唯一能独立进行故事片创作的院校。
这里说的故事片不是那种拿DV糊弄一下的学生作业。如果是制作一部中等规模的院线级别电影，光是用本校学生，加学校自有的设备就能完全搞定（学院的设备器材搁在全中国都是最好的）。
十多年前，我们上学那会，还没有现在这么多院系。目前学院有
谦虚一点说，目前中国电影的半壁江山都是北电出身。
目前中戏有表演系、导演系、舞台美术系、戏剧文学系、音乐剧系、京剧系、歌剧系、舞剧系、偶剧系、戏剧教育系、戏剧管理系、电影电视系等。上戏不是很了解，估计应该跟中戏差不多，都是以戏剧教育为主。
这仨学校很难说好坏，侧重不同，想学戏剧就去中戏和上戏，想学电影，就来北电。
都是中国表演方面的最高学府，每一所都培养出来了很多人才，许多优质偶像。许多的老戏骨，演员许亚军就在明星深度访谈节目《星月对话》中谈到过相关话题，很多人在开玩笑，说我们这些演员里面，有来自中戏的，北电的，上戏的，对，都有，所以这是不是有那种现场PK的感觉，我有一次欺负陆毅，我说陆毅，你是上戏的，他说对啊，他说许老师，我是上戏的，我说你们上戏是我们中戏的分校，上戏原来的前身是华东分院，华东分院啊，然后就是从那个中戏分出去的，然后后来自己独立成为一个上海戏剧学院，当然我们是开玩笑的，对，因为上戏出了多少多少那种优秀的演员也好，包括各个部门，每个学校每个院校都有自己优秀的这些学生，对，我们只是开玩笑而已。但是我觉得每个演员还要维护自己这个学校的这种荣誉啊。但是有一点啊，因为他很优秀，他的内心很强大，我们才可以去黑他，然后他也自己心理很强大，他说你怎么黑我，我都不怕，因为我很棒嘛，所以不怕那些，所以我们这种玩笑开的，就是再怎么样，都是一种特别愉悦的，而且说明你们关系相处得非常融洽，才会这样彼此的黑一下，是。而且刚才其实我听你讲，还有一个意外，我总以为像围读剧本，这都是新人，比如说这个团队整个都是新人才会有这样一个程序，但是像你们都这么多资深的演员，还能围读剧本。
真正的大留白是星点非常的极致匀称，而并非极端的一面留白，而背面星点非常的密，留白的过渡部位的星点密还是稀，然而留白与星点过渡的部位稀的很少，大多是都是密集状态
星月半壁，星点细腻，半边都是星点，半边留白，留白处特别大而且润度特别高
星月的品相和品质是怎么区分出来的～ 星月的品相无非就分为两个方面
一是留白
1⃣️半壁江山（星点很细，留白很大而且润度很高为极品）
2⃣️月朗星稀（月比较明朗，星点比较稀少）
二是星点
1⃣️ 针尖星（意思就是星点细如针尖）
2⃣️小细星（星点细 基本无连星）
3⃣️星点一般 基本无连星
4⃣️粗星，连星严重，星点发空的，这种也被称之为通货
总的来讲，星点越细，密度越高；润度越好，油性也就越好，记住这几个要素就可以了 今天你学会了吗？
谢邀。
曹丕在文学上的成就，在“三曹”之中是比较全面的，主要因为他开创了文学批评的新领域。
如果要单论诗词歌赋方面的成就，比如诗还是曹操的第一，赋是曹植第一，曹丕在诗、赋上不是第二就是第三。
象曹操的诗，别说是在他们父子三人中去评论，即使整个东汉末年至三国时代也是第一位大诗人。曹操的作品不多，但每一首都是传唱至今的精品，是一个时代的高峰。曹植虽然“七步成诗”，但象曹操那样高水平的诗几乎没有。但曹丕的两首《燕歌行》写得极好，可以与曹操的诗比肩了。所以论诗的话，曹操第一，曹丕第二，曹植第三。
曹植在词赋上面成就最高。著名的《洛神赋》和《铜雀台赋》都是千古奇文，这是曹操和曹丕没法比的。
曹丕的《典论 · 论文》是中国文学史上第一篇文学批评的文章，开创了文学批评的新领域。“文人相轻，自古而然”，成为了千古至论。
曹操、曹丕、曹植父子是“建安文学”的代表人物。除了建安七子，三曹也是建安文学的风云人物。
曹操的“东临碣石，以观沧海”等句，小儿皆能口诵，他的《龟虽寿》，读来让人慷慨激昂。曹植的《洛神赋》让人心向往之，《铜雀台赋》读来抑扬顿挫，美不胜收。
似乎曹丕在文学上就逊色多了。
然而曹丕的文学之才并非浪得虚名，相比于父亲和兄弟，他的文学才华似乎黯然失色，是因为他的长处不在诗歌，而诗歌，在文学体裁中较易传播，受众面广。
曹丕的《燕歌行二首》中有“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳”'句，颇显其柔肠。他的《秋胡行》中“尧任舜禹。当复何为。百兽率舞。凤凰来仪”语，又具人君之风。
曹丕的诗歌才能被其父、其弟掩盖。但他的文学论述之著《典论》却大放光芒。
《典论》是中国文学批评史上较早出现的一篇文学专论，也是汉魏文学批评史上的重要文献。它论述了文学批评的态度、作家的个性与作品的风格、文体的区分、文学的价值等颇为重要的问题。
在《典论·论文》中，曹丕通过比较分析研究了文学和其他著作的区别，研究了文体对风格的要求，从而第一次提出了文体论。
曹丕还在文章中提出了并企图解决文学发展中的一些共同问题，尽管他对这些问题旳解答还比较简单，但他启发后来的作家、批评家继续探索解答这些问题的先驱之功是不能埋没的。
故尔，若不单论诗歌之才，曹丕在文学上的贡献也是深远的。
01
曹操作为一个杰出的诗人，是建安文学新局面的开创者。其诗仅存二十余首，全部是乐府。以《薤露行》《蒿里行》为代表的诗作，描述了汉末战乱和人民的疾苦；以《短歌行》《观沧海》《龟虽寿》等诗作表现了统一天下的雄心壮志，求贤如渴的宽阔胸襟，充满积极进取的精神。
曹操不仅仅是政治军事统帅，也是当时文坛的领袖。
02
曹植才高八斗，就文学成就来说，是“三曹”中最突出的。其生活和创作以公元二二零年曹丕称帝为界线，分为两个时期。
其前期诗作《赠丁翼》《名都篇》《白马篇》《薤露篇》等等，都表现了其建功立业的理想抱负。
其后期诗作《七哀》《赠白马王彪》《野田黄雀行》等等，表达了对自己怀才不遇，对政治上相互倾轧的愤懑和抗争的思想。
三国时期，虽然汉室衰微，天下动荡，然而文化却没有因此衰落，反而出现了许多影响深远的文学大家，其中比较有名的当数“三曹”和“建安七子”了。从东汉末代的建安年间，直到魏明帝最后一年，期间出现的这众多的文人，用自己的文字直抒胸襟，抒发渴望建功立业的雄心壮志，掀起了我国诗歌史上文人创作的第一个***，形成了一个新的学派——建安文学。
“三曹”是建安文学中的代表性人物，是指魏武帝曹操和他的两个儿子魏文帝曹丕和陈思王曹植。三人属父子兄弟，虽文风笔法却却各具特色，但殊途同归，三人的文学成就与地位都很高，与也是父子兄弟以文学见称的宋代三苏（苏洵、苏轼、苏辙）齐名。
曹操是建安文学新局面的开创者，开用乐府旧题写时事的先河，他的代表作品有描写汉末战乱和人民苦难的《薤露行》《蒿里行》《苦寒行》；有表现他统一天下雄心壮志、充满积极进取精神的《短歌行》，也有表现了他博大的胸怀的《观沧海》；还有表现他积极进取精神的《龟虽寿》。
“天下才有一石，曹子建独占八斗”，才高八斗的曹植，“骨气奇高，词彩华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群”，与李白、苏轼并称诗家“仙才”。曹植活和创作可以分为前后两个时期，前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心，比如《赠丁翼》、《白马篇》等，而后期的诗歌则主要表达由理想和现实的矛盾所激起的悲愤，如《七哀》、《野田黄雀行》等，当然最具代表性的还是被称为“文苑奇葩”的《洛神赋》。
作为“三曹”之中，名声最不显著的曹丕，实际上对建安文学乃至后世文学发展的贡献也很大。曹丕擅长诗文及辞赋，一生存有辞赋30篇，诗40余首，其手法则委婉细致，回环往复，诗歌细腻清越，缠绵悱恻，形式多样，以五、七言见长，语言通俗，具有民歌精神。曹丕对文坛最大的贡献是其《燕歌行》为中国文学史上第一首完整的七言诗，此对后世七言诗的创作有很大影响，其所作的《典论·论文》是中国最早的文学理论与批评著作，开创了文学批评的风气，为我国文学批评之祖。
魏晋南北朝时期，属于时局比较动荡的一个时期，而这个时期的文学也表现出了动荡时期文学的特点，这个时期的文学，我们称之为建安文学，说起建安文学，最有名的莫过于建安七子和三曹，以及代表建安时期整个社会，审美，文学等的“建安风骨”，建安时期的文学对以后文学的发展也起到了承上启下的作用，这个时期的文人也大都彰显出他们独立的人格特征，人的情感表达也有了更加多样化的特色。
三曹主要是指的曹操，曹丕，曹植三父子，曹操是魏晋时期著名的军事家，政治家同样也是著名的文学家，他心有济世安民的情怀，所以诗歌也具有豪迈雄壮的特点。同为三曹的两兄弟曹丕和曹植却不具有这样的特点，二人风格趋于文雅，曹丕文武双全，曹植天赋则多表现在文学这一方面，而本文则着重说下曹丕，根据《三国志》记载曹丕八岁就能写文章，具有很大的天赋，博古通今，经史子集全都精通，善骑射好击剑，他自己也在《典论论文》中说“八岁而能骑射，少诵诗、论，及长而备历五经四部，史、汉、诸子百家之言”。三曹他们虽然不是纯正的文人，但是他们对于文字的热爱，对于文学的热爱，为建安文学的发展和在文学史上的影响作出了突出的贡献。
前面说到曹丕会射箭善属文，文武双全，但是和曹操古直悲凉的文风不同，他心思细腻，是个文艺男青年。思维比较缜密，行***事等各方面也都比较细心，这样的性格也适合他继承父位。
曹丕在诗赋方面具有极高的天赋，他的诗赋文风委婉细腻，像他的五言诗《十五》“登山而远望。溪谷多所有。楩柟千余尺。众草之盛茂。华叶耀人目。五色难可纪。雉雊山鸡鸣。虎啸谷风起。号罴当我道。狂顾动牙齿。”虽不及曹操“对酒当歌，人生几何”这般豪迈悲壮，但是诗文流畅委婉，表现出不一样的特点。他的四言诗，五言诗六言诗的创作也代表诗歌的发展到一个新的阶段。而他的七言诗《燕歌行》虽然仅存两首，但是却是文学史上保存最早最完整的七言诗，也被称为七言诗之祖。
说起曹丕在文学史上的地位不得不说的当属于他在中国文学批评史上的第一部著作《典论论文》代表着曹丕文学思想的正式形成，也说明了魏晋时期的文学创作有了独立的思想意识，标志着文学自觉时代的到来。
以上说明曹植在建安时期，在中国文学史上也具有着举足轻重的作用。
