放荡不羁、豪放不羁、跌宕不羁、落拓不羁、放纵不羁
1.放荡不羁：约束。放纵任性，不加检点，不受约束。
2. 豪放不羁：形容人性情豪迈，不受拘束。
3、跌宕不羁：跌宕：放纵无拘束；羁：马笼头，比喻束缚。心志放逸无拘无束。
4、落拓不羁：形容人性情豪放，行为散漫。
5、跌荡不羁：指心志放逸无拘无束。同“跌宕不羁”。
6、放纵不羁：指恣意行事，不受约束。
成语放荡不羁。
汉语成语，拼音是fàng dàng bù jī，意思是放纵任性，不加检点，不受约束。
示例
1.明·凌蒙初《初刻拍案惊奇》卷十六:"平时与故旬套一班好朋友，只以诗酒娱心，或以山水纵目，放荡不羁。"
2.苦禅很欣赏大千的放荡不羁性格和他那不随波逐流的隐士樱霸和之风。
3.她这种女人的页键提尊严、自信心和勃勃野心，以及放荡不羁的习性，又开始渐渐的恢复，渐渐的显露了……
放荡不羁，汉语成语，拼音是fàng dàng bù jī，意思是放纵任性，不加检点，不受约束。出自《晋书·王长文传》。
中文名
放荡不羁
拼音
fàng dàng bù jī
注音
ㄈㄤˋ ㄉㄤˋ ㄅㄨˋ ㄐㄧ
出处
《晋书·王长文传》
成语用法
首先，你要明确的知道一点，书法不是现在属于一小个群体中的专利。现在的书法家，可以靠写字发家致富。但在古代，特别是唐代，书法是每个读书人都会的雕虫小技。
贺知章的书法，在今天看来，确实非常出彩。但在书法处于鼎盛的中唐，贺知章并不以书法见长于当时。但也不是泛泛之辈。和他同处一个时期的书法家，都是书法史上最强的巨人团。天下只知有张旭，颜真卿，怀素。加上贺知章的诗名压倒性的优势胜过自己的书名。
贺知章和李白是至交，与孟浩然，王维，陈子昂，宋之问等人称为“仙宗十友”。李白对好友书法的评价极高。为贺知章送行时写的“鉴湖流水漾春波，狂客归舟逸兴多，山***士如相见，应写黄庭换白鹅”。就是把贺知章的书法暗比不输于书圣王羲之。
我们知道初唐时期的书法家，欧虞褚薛，前面二位是长辈。褚遂良居中，欧阳询，虞世南，褚遂良大家都十分熟悉。而同为初唐四杰的薛稷，名声虽有，知其书的人并不多。举这个例子出来，就是为了说明，即便是以书名世的人，在人才济济的唐代，都会被人忽略掉，贺知章的书名在唐代被掩盖在巨星的光辉笼罩下就不足为奇。
说一下李白吧，李白是诗仙，同时是裴旻的学生，剑术高超，据说是唐朝第二，有没有水份不知道，但很厉害，还有就是李白的上阳台帖很好。李白惟一的遗憾大概仕途不怎么好。
王羲之是江州刺史，颜真卿是鲁国公，韩愈苏轼下面有。能让后人知道的人肯定不是平凡之辈，只是后人听多了，不往深处想了。这些人都是当时社会顶层的人，能不厉害？
换句话说，都是当官的，能没两把刷子？
贺知章不仅是诗人，而在当时是赫赫有名的书法家。《宣和书谱》说他[能文，善草隶，当世称重]。又说他的书法[多多益办，不见笔力之衰，忽有佳处，人谓其机会和造化争衡，非人工可到。]在宣和御府藏有他的作品多件，但现只有一卷草书(孝经)现流在日本。八六年书法杂志第三期登载过。我保存此件，过日照相后发送头条。
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贺知章是唐代著名诗人，年少时文词就名扬京城。***初年就与吴越人包融、张旭、张若虚齐名，世称“吳中四杰”。《回乡偶书二首》《咏柳》成为千古绝唱，足以在中国文学史上青史留名。诗文上的才华和贡献使人们对他精绝的书法有所忽略。《孝经》《龙瑞宫记》均达到相当高的造诣。
原因有三：
其一，古代文人工具使然。纵观上下五千年，大凡诗词歌赋无一不用书法呈现，科考的制度与实用工具均要求书法是古代文人最基本的基本功。
其二，平生兴趣所好使然。窦蒙《述书赋注》云：知章每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔唯命，报十纸，纸尽语亦尽，二十三十纸，纸尽语亦尽。纵笔如飞，奔而不竭。李白将其喻義之，卢象将其喻献之，刘禹锡也有诗云：高楼贺监昔曾登，壁上笔纵龙虎腾。
其三，受张旭影响颇深。贺知章为人狂放、豁然、诙谐、不羁、嗜酒为一代风流之士，与同样嗜酒的李白、张旭一道被称为“饮中八仙”。尤其是贺知章与大书法家张旭除了个人性情投缘外，还有姻亲之故，时人常以“贺张”称之，两人经常同游，《嘉泰会稽志》记之：贺知章尝与张旭游于人间，凡见人家厅馆好墙壁及屏风，忽忘机兴发，落笔数行，如虫蛇舞动，虽古之张芝、索靖不如也。好事者供其笺翰，共传宝之。
贺知章书名在唐朝名气很大，但是他的传世书法却寥寥无几。为什么说他的书法名气大呢？从文献中可以得知，宋人施宿《会稽志》载：“贺知章尝与张旭游于人间，凡见人家厅馆墙壁及屏障，忽忘机兴发，落笔数行，如虫篆鸟飞，虽古之张、索不如也。
古诗是我国古代诗歌的泛称，可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，唐代近体诗开始流行，特点是讲究格律声韵，包括绝句和律诗，又以五言和七言为主。
词是一种诗的别体，最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、词子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
和律诗绝句相比，词并不难写。他们都有固定资产格律，但是律诗绝句有对仗要求，特别是律诗，颔联和颈联必须对仗。词也有对仗的句子，但要求并不严格。可以说，律诗最见作者功夫，能写好律诗，填词就看作者对词牌声韵的把握了。
对于这个问题首先要弄清什么是詩？什么是词？先把这些概念搞清楚了，才能说明白怎样去写。詩和词是不同的分类，为了分析的方便，我们分几条说说。
第一，谈谈詩的概念。詩的范围很是宽泛，从人类有文字記载开始，就有了詩歌的流传。公元前的汉魏就流传下了詩歌，如刘邦的《大风歌》"大风起兮云飞扬。威加海内兮归故乡。安得猛士兮守四方！"。直到几百年后的唐朝，詩的发展攀上世界文化的高峰，涌现了一大批著名的詩人，留下了很多脍炙人口的精品，享誉中外。
詩有古风，对平仄要求，对押韵的要求，对句数字数的要求，都是比较宽泛的。现代人也有願意写古风的，而且还大有人在。
律詩和绝句就不一样了，它们都有句数字数和平仄的要求。有起承转合与粘连的要求。当中还要对仗，不能失替等等。所以说要写律詩先把这些要求弄清楚了，才能下手写起。
第二，什么是是词的概念？词是在唐朝以后的宋代发展起来的。在唐代就有了填词作品，到了宋代声名鹊起。词有很多种，每曲词都有词牌，根据词牌配乐，唱起来朗朗上口。在词的要求也是很严格，对于字数句式押韵方面都有要求，不能逾越。所以说填写词，先要熟悉词牌，满江红，菩萨蛮，山坡羊，天净沙，等等的都能区分出来，然后再看平仄要求押韵要求，最后才可动笔。现在也有很多人在填词，今日头条的平台上就经常看到，有些人填词真的不错。
当然以上说得这些都是关于文字载体的问题，真正能写出好詩词还是看个人的感受和表达。
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