苏黄米蔡，即“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡京
1)苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称“苏东坡”。四川眉山人。北宋著名文学家、书画家。诗词开豪放一派，为唐宋八大家之一。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称着于世，世称“三苏”。就书、画而论，他是宋代文人画的中坚人物。其书法成就超过绘画成就，是宋代尚意新风的领袖，位居四家之首。
2)黄庭坚
黄庭坚（1045～1105），字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人，书法家。
黄庭坚出于苏轼门下，与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，后与苏轼齐名，世称“苏黄”。他最重要的成就是诗。诗论标榜杜甫，但是强调读书查据，以故为新，“无一字无来处”和“脱胎换骨，点铁成金”之论。他在宋代影响颇大，开创了江西诗派。他又能词，兼擅行、草书。书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，尤得力于《痊鹳铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。
3)米芾
米芾（（1051～1107）），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，后定居江苏镇江。
因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，集书画家、鉴定家、收藏家于一身，他在“宋四家”中首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈着飞，得王献之笔意。”米芾平生于书法用功最深，成就最大。
4)蔡襄
蔡襄（1012～1067），字君谟，兴化（今福建仙游）人。1030年（天圣八年）进士，先后在宋朝中央***担任过馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，并出任福建路（今福建福州市）转运使，知泉州、福州、开封（今河南开封市）和杭州府事。卒赠礼部侍郎，谥“忠惠”。
对
辛词用典之丰富及自然巧妙，历代词人无出其右。辛词用典均能"自出己意","以意摄事";且具有如盐溶水,浑化无迹;反意而用,弥见创新;点铁成金,脱胎换骨等主要特点.
清顾嗣立《寒汀诗话》也说: “以不露形迹为高,昔人所谓 使事如不使也。 ”
稼轩词中用典能浑化无迹的很多,如《贺新郎停云赋》:“我见青山多妩媚,料青山见 我应如是。”语出《新唐书魏征传》太宗语:“我见魏征常妩媚”、而“义”却是从李白《独坐敬亭山》“相看两不厌”句化出。
稼轩使用典故是一种很高明的表达方式，因为典故在文化的沉淀和积淀中已经成为人们共同的认知。而稼轩用典举若轻重，是希望读者在不自觉中接受和理解他的观点，并对它产生认同感。尤其在创作中，用典能够增加文章的文化价值和深度。但是，用典并不是在任何时候都适用，需要具备合理性和适宜性，否则就会让读者感到生硬和牵强。
因此，用典要根据文本情境和读者背景进行选择和运用，才能更有效地达到文章的表达和传递目的。
