“江”义指所有宽大的河流，与“山”可以组成“江山”一词表示宽阔的疆域，与“湖”还可以组成“江湖”表示有人居住生活的地方，与“河”可以组成“江河”表示世间大大小小的全部河流。与“长”组合成“长江”就是我国的最大的世界独一无二的长江，因此又衍生出“江南、江北、江西、江东、江上、江中”等一系列词语。“江”还是一个姓氏，与人名组成姓名。
“马”是一种食草动物，具有快速耐久的奔跑能力，因此被人驯化后做为代步运输的好帮手，甚至当做战争的武器来使用。所以“马”被人们喻为快速的，能干的，具有战斗力的象征。以马组成的词语有数不胜数，就不一一举例了。另外“马”也是姓氏，与人名组成姓名。“马”还是其他一些动物的姓氏，如:马蜂，马鹿等。
综上所述，江和马组成的词语也可以有很多，请看一下词语:
沿江马路 马鹿过江 马蜂掉江 策马江山 江山策马 马跃江中 五马渡江 饮马长江 江南买马 江北卖马 江东骑马……
算了，这要组合起来没完没了啦，大家还是有空自己组着玩吧，呵呵
任何字，只要不限制字数，都能组成一个句子，但用其组词，就只能牵强附会！不是词不达意，就是胡编乱造，真的不是我等学识肤浅之人，能够回答得出的啊！不知出题之人，有什么高见，贴出来，让我们欣赏一下吧！
将任意两个字组成词语，只有想不出，没有组不成，这就是汉字的奥妙之所在。江与马能组成的词语（臆造）有：江止马步、江边牧马、江滩驯马、江湖马贼、马立江头、马行江岸、马驰江滩、马走江远、马上渡江、马上江山等等。
题主，你没事吧？有个毛联系，纯粹在这儿扯犊子！
老郭的相声随机性很大，也就是他们相声界所说的现挂比较多，但应该不是信马由缰。如果老郭真的不按套路出牌，谦哥接起来也不少费劲。
谦哥之所以给老郭量活能够那么自如，一是得益于谦哥的相声功底，多年的舞台经验，有时候谦哥还能整出好的包袱出来。
二是两人多年的舞台合作已经彼此非常熟悉，老郭的舞台风格谦哥拿捏得已经很到位。这也得到了老郭的认可。
老郭在访谈类节目中不止一次说谦哥做他的搭档，是祖师爷赏饭吃，可见老郭对谦哥相当认可。
曲艺杂谈认为，以上两点才是谦哥接得住老郭的原因。题主，你说的其他的有点扯。
更多精彩内容，请关注曲艺杂谈！
闲的不？
全然忽略了于谦的努力和辛苦，反而将这些努力付诸于一些无稽之谈
用郭德纲的名言来说就是，这个人就得左右开弓四百个大嘴巴伺候！
在很多的场合下，郭德纲都说过一句话。他能够遇到于谦，是祖师爷赏饭吃。
为什么这么说？
一者来说，于谦算是郭德纲的贵人。无论是剧团演出还是拜师侯耀文，于谦都起到了牵线搭桥的作用。
二者来说，事业上的助力者。张文顺时期，郭德纲是锋芒初露之时。一段《论相声五十年之现状》道尽的是年轻气盛的郭德纲对于现实不公的控诉。在台上，张文顺也能够捧的滴水不漏，当然，有些小碎嘴子，无伤大雅。
无奈何，张老爷子身体逐渐的不好了起来。在台上演出的时日也就不多了。
不好意思，没有必然联系。
相声行业可以出现第二个养马的相声演员，但是出不来第二个说相声的于谦，尤其是和郭德纲搭档的于谦。
养马最重要的是资金，更何况于谦不负责养马，养马有专门的工作人员，甚至有专业练马师。
至于说郭德纲的相声风格，只能说他在尝试尽量回归传统。一个行业如果从高峰逐渐走向没落，那么最好的办法就是先恢复到历史高峰阶段的样子，然后重新摸索出一条新的发展思路。
张寿臣的观点未必一定正确，但是无数相声前辈都用自身经验证明过一点，就是相声一定要“灵活”。
相声段子在行话里叫“活”，这包含两个意思。其一是指“生活”，艺人指着相声吃饭，是艺人活命的根本；其二是指“灵活”，相声段子要常说常新，不能指望一个段子混日子。
郭德纲恰恰是那个最能理解相声本质的人，他在相声专业上未必有多强，但是他对相声的理解绝对是行业数一数二。
这也是为什么德云社可以发展壮大的根本原因，专业技能可以靠日常训练，但是师父传授徒弟时就看对相声的理解程度了，而且这种理解很难用语言文字表达，更多时候依赖口传心授的传递。
那于谦还养狗，养鸡，养各种小动物。
郭德纲擅长唱，是不是和于谦养蝈蝈有关系啊？！
郭德纲的相声，很多时候是有大纲，然后和于谦一点一点的捋出来的。
这样的创作过程，在实际表演中难免有很多即兴的东西。于谦已经习惯了郭德纲的这种创作方式，加上自己本身基本功扎实，在舞台上自然能接住郭德纲的即兴发挥，而且很多时候还能变被动为主动，让郭德纲接不住话。
题主问这样的问题，可能是灵光一闪，也可能是纯粹想搞笑。
郭德纲于谦这对搭档，给相声带来很大的活力，谁也离不开谁。
即便以后于谦不养马了，他俩的配合也会相得益彰。
看到题主的问题，不由想起《欢乐喜剧人》中的一个场景:刘关张几个人去拜访诸葛亮，一路上“郭，德，纲，郭，德，纲”的御马而行，到了地方“于一一谦一一”一声笼住马……不由一笑。不过于谦能笼住郭德纲这匹相声之马，还真与于谦养不养马关系不大。
郭德纲经常说于谦是他的贵人，这不仅仅是指于谦对他经济上的帮助，事业上的支持，更是指两个人在逗与捧方面的配合。
郭德纲八岁就开始串场子学相声，对相声的技巧掌握到位，包袱也多，还接地气，又经历过许多红尘世事，很能应景的现挂，给人一种想到哪儿说到哪儿，信马由疆的感觉，但无论他怎样的随意，他的这些包袱都能被于谦这个好捧手抖开，他的砸挂都能被于谦接住，他这匹马还会被于谦牵住。这是因为，二人相交多年，对对方的经历，思想，都了解甚深，能够把握得住对方思想的脉动，用句俗语说，就是郭德纲一张口，于谦就知道他说什么话。因而二人的配合非常的默契。换成他人，郭德纲就不能这样逗的尽兴。
郭德纲的相声看似信马由缰，其实他的包袱，笑料虽然零碎，多，而且许多都是临场发挥，但都有一定的主题，这与张寿臣先生提倡的相声不起名字却有着本质区别。张先生当时是摞地演出，需要笼住观众，因而习惯上先试探观众喜好，再临时决定内容，而郭德纲的相声却是先确定了主题内容，再临场发挥，但无论怎样变化，却都是不离其宗旨。
